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千年古驛鎮·一品榮昌陶——2019榮昌陶學術研討會在京召開

珊珊 珊珊(好居網用戶) 57天前 / 閱讀 :

5月12日下午,“千年古驛鎮·一品榮昌陶”2019榮昌陶學術研討會在中國美術館七樓學術報告廳召開。來自中國美術館、中國美術家協會、中國國家畫院、中國國家博物館書畫院、清華大學等單位

5月12日下午,“千年古驛鎮·一品榮昌陶”2019榮昌陶學術研討會在中國美術館七樓學術報告廳召開。來自中國美術館、中國美術家協會、中國國家畫院、中國國家博物館書畫院、清華大學等單位的領導、專家、書畫家蒞臨研討會。

現場圖片

中國美術館始建于1958年,是以收藏、研究、展示中國近現代藝術家作品為重點的國家造型藝術博物館。在中國美術館舉辦2019榮昌陶學術研討會,是重慶市榮昌區弘揚和傳承中華優秀文化的一項舉措,也是加強非物質文化遺產保護傳承的生動體現。

 

中共重慶市榮昌區委書記曹清堯 與中共重慶市榮昌區委常委、宣傳部部長趙天智一同鑒賞陶器

全國政協常委、中國美術館館長、中國美術家協會副主席吳為山接受中共重慶市榮昌區委書記曹清堯贈與榮昌陶館藏作品

中國美術館館長吳為山為梁先才榮昌陶館藏作品頒發收藏證書

中國美術館館長吳為山為鐘鳴榮昌陶館藏作品頒發收藏證書

中國美術館館長吳為山為周寅初榮昌陶館藏作品頒發收藏證書

中國美術館館長吳為山為劉吉芬榮昌陶館藏作品頒發收藏證書

中國美術館館長吳為山為肖祥宏榮昌陶館藏作品頒發收藏證書

中國美術館館長吳為山為吳華生榮昌陶館藏作品頒發收藏證書

中國美術館館長吳為山為管永雙榮昌陶館藏作品頒發收藏證書

研討會伊始,中共重慶市榮昌區委書記曹清堯致辭,并向全國政協常委、中國美術館館長、中國美術家協會副主席吳為山推薦榮昌陶。研討會上,梁先才、鐘鳴、周寅初、管永雙、肖祥宏、劉吉芬、吳華生7名榮昌陶藝專家,就榮昌陶傳統制作技藝特點、雕塑工藝、陶土特點、創新與創意、釉色使用、燒制技藝、雕刻技藝等榮昌陶制作技藝、工藝特色娓娓道來。張曉凌、安遠遠、張江舟、劉罡、薛曉源、馮令剛、陳輝、陶宏等全國著名專家、書畫家相繼發言,給予榮昌陶充分肯定和高度評價。全國政協常委、中國美術館館長、中國美術家協會副主席吳為山講話,并為榮昌陶館藏作品頒發收藏證書。

現場圖片榮昌陶藝專家代表

現場圖片全國著名專家、書畫家代表

近年來,榮昌區委、區政府高度重視榮昌陶文化和產業發展,堅持文化與產業相互支撐、文化引領產業發展、產業助推文化繁榮的理念,采取有力措施,在安富建設了榮昌陶文化創意產業園,全力打造醉美田園、中國陶都。由陶寶古街、陶寶巷子、古驛道、榮昌陶博物館、國家級青少年實踐基地等景區組成的安陶小鎮初具規模,2018年接待游客140萬人次,實現旅游收入1.5億元。積極推動陶產業轉型升級,打造“中國陶瓷之都”及西部重要的陶瓷研發生產、商貿中心和國家無機非金屬新型材料基地。榮昌區現有陶瓷企業70余家,規上企業25家,陶瓷企業實現年產值近百億元。2018年,在國內外比賽活動中,榮昌陶獲金獎5次,銀獎6次,銅獎11次,榮昌陶的知名度、美譽度進一步得到提升。

鏈接:榮昌陶簡介

榮昌陶器生產歷史悠久,其主產地為安富街道境內的鴉嶼山一帶,主要生產工藝美術陶、日用陶器。

一、榮昌陶發展歷程

(一)興起于漢代。早在20世紀70年代至80年代,在榮昌安富一帶,就出土了大量的漢代陶器,其中以俑、燈、鴿、豬、雞、罐等居多,這表明早在兩千年前的漢代,榮昌安富就開始興起了大規模制陶。榮昌陶博物館內收藏了1盞漢代陶燈和1組漢代陶俑,民間收藏人士也藏有一些漢代陶器。

(二)興盛于宋代。重慶多名文物專家先后多次到安富地區考古,對古窯遺址進行試掘。從堆積層和試掘出的文物可確定,劉家拱橋一帶3平方公里的區域內有大量宋代窯場分布,并發掘了石朝門窯址,鑒定為宋代饅頭窯。2009年,重慶市人民政府命名發現了古窯遺址群的這個區域為瓷窯里遺址,列為市級文物保護單位。我國資深陶瓷考古專家陳麗瓊表示,已有的出土文物證明,早在北宋時期榮昌就大量生產瓷器,陶器的生產已經十分興盛。

(三)復興于清代。元明時期,因長期戰亂、天災人禍,榮昌陶的發展一度衰敗。清初,“湖廣填四川”移民來到榮昌,帶來先進制陶工藝,利用本地優質陶土和豐富的燃料資源,進行大規模的制陶燒窯,鴉嶼山一帶制陶業呈現出繁榮景象。這些窯場興辦之初,產品以缸、缽、壇、罐等粗陶為主,清咸豐以后,開始較多的生產細陶。“金竹山,瓦子灘,十里河床陶片片,窯公吆喝悍聲遠,窯火燒亮半邊天……”這句自清代中后期流傳至今的民謠,描述了那個時代的陶業輝煌。

(四)發展于民國。民國時期,制陶工藝不斷提高,榮昌陶業持續發展,生產了一批制作精良、燒制精美的瓷器。20世紀30年代初,安富三圣宮設立四川省 “榮昌陶業試驗場”,以試制新品種,其成果由全省各地的陶場無償使用。抗日戰爭時期,生產了大批帶有“抗戰”符號的陶器。榮昌安富已有陶廠34家,各類階梯窯、磨子窯、龍窯等22座,主要生產日用陶、工藝美術陶、園林建筑陶、包裝陶等四大類,有800余個品種。“安富場,五里長,瓷窯里,燒酒坊,泥精壺壺排成行,燒酒滴滴巷子香……”這個時期,榮昌陶得到長足的發展。

(五)繁盛于現代。新中國成立后,榮昌陶迎來了發展的春天。當地眾多陶廠公私合營,成立實力強勁的國營陶器廠。西南美術專科學校(現四川美術學院)等高校及其他專業機構,派出教授、專家并帶領學生,前來開展榮昌陶器改進研發工作。榮昌陶制作工藝迅速提升,國內外影響力、美譽度日益提高,不但有適合老百姓家用的粗陶和“泥精貨”等日用生活細陶,還生產工藝美術陶、包裝陶、家居裝飾陶等,且大量出口國外,甚至作為國禮饋贈外國政要。1953年,國家輕工部將重慶榮昌陶器與江蘇宜興紫砂陶、廣西欽州坭興陶、云南建水陶命名為“中國四大名陶”。同時,安富街道作為榮昌陶器的主產地,與江蘇宜興、廣東佛山(石灣)并稱為“中國三大陶都”。20世紀80年代末90年代初,工藝美術陶年產量達到900萬件,暢銷國內多個省市,出口20多個國家和地區,在各類展覽會及大賽中屢獲殊榮。

(六)奮起于當代。20世紀90年代中后期,由于改制和市場原因,榮昌陶產業發展步入低谷。近年來,榮昌陶堅持文化傳承和產業復興雙輪驅動的發展理念,開啟了陶產業、陶文化、陶旅游融合發展的新路子。2011年,榮昌陶器制作技藝列入國家級非物質文化遺產保護名錄,同年被評為重慶市首屆“巴渝十二品”。2014年,“榮昌陶器”注冊為地理標志商標。引進了廣東唯美陶瓷、北京奧福(精細)陶瓷等一大批高端陶瓷企業入駐;引進和培養了一批榮昌陶國家級非遺傳承人、國家級高級工藝美術師;榮昌陶參加2018年京交會、首屆中國四大名陶展等展覽會,屢獲金獎。

二、榮昌陶的特點

(一)榮昌陶器的主要特點。

榮昌陶器產品主要是以獨特的侏羅紀沉積粘土頁巖為主要原料燒制而成,胎體呈為紅色和白色,燒制后胎體呈赭紅色或象牙白,胎體簿而質地堅硬,可以與瓷器媲美。榮昌陶器以細陶為主,細陶以素胎燒制的稱“泥精貨”,上釉的稱“釉子貨”,是榮昌陶器的精髓,有“紅如棗、薄如紙、亮如鏡、聲如磬”的美譽,有著極大的藝術價值。“泥精貨”以紅泥胎居多,也有以紅泥胎施以白泥化妝,采用刻花、剔花工藝雕刻而成,做工精細,產品古樸大方。“釉子貨”釉質瑩潤,施釉方式可采取浸釉、刷釉、點釉和剪貼等工藝。釉色品種繁多,鼎盛時達一百多種,其中,朱砂釉、西綠釉、黑釉、鈞釉和沙金釉等最具特色。現在,榮昌陶器恢復了純手工開片陶品種,開發出仿古陶和彩繪陶等各種工藝陶,造型獨特典雅、裝飾精美。榮昌陶不但具有很強的日用、家居裝飾功能,還具有較高的收藏價值,是不可多得的集工藝、文化、美術、科學價值于一體的工藝品。

(二)榮昌陶器的分類。

榮昌陶器按用途可劃分為日用陶、工藝美術陶、包裝陶、園林建筑陶等四大類,有1000多個品種。

日用陶:1.壇類:以泡菜壇最為著名,在上世紀七、八十年代連續三屆獲輕工部頒發的優質產品稱號;2.罐類:一般容量較小,生活用品中的油罐、鹽罐、糖罐、酒罐、茶葉罐等;3.壺類:是刻花茶壺和酒壺等; 4.盤類:是各類菜盤和茶盤等;5.盅類:是各類茶盅等;5.盆類:主要是各式花盆等;6.碗類:是各型碗、勺、酒杯等;7.餐茶具類;8.燈具類等。

工藝美術陶:以人物和動物為題材的制品,各式花瓶、花插和文具。

包裝陶:以生產各式酒類制品,醬料包裝制品,茶葉包裝制品為主。

園林建筑陶:主要生產琉璃瓦、屋脊、翹角和釉面磚等。

(三)榮昌陶器的藝術特色。

榮昌陶器從外形上看,風格特點十分明顯,其藝術上主要追求“四美”,即:造型之美、燒制之美、雕刻之美、釉色之美。

1.“榮昌陶”造型之美。最早,榮昌地區主要生產缸、盆、缽、罐等粗陶產品,樸實自然,有粗曠、野性之美。后來,開始逐步發展到生產“泥精”作品,因而在造型上逐漸形成了以“柳、卵、直、脹”為主要特色的風格。這與北方陶瓷粗、大、厚、重的風格迥然不同。日用器型以泡菜壇、花瓶、罐、茶壺、缸、缽、蒸缽、鼓子、茶具、酒具、文房用品等為主,工藝美術陶以鑒賞品、動物雕塑和煙具為主。它與同期的廟碑、摹刻一樣,可以算作南北的合成文化品,最終形成于有著北方、中原、本土三者合一的榮昌陶的定型品。

2.“榮昌陶”雕刻之美。榮昌陶盛行雕刻和色釉裝飾,其中雕刻講究精準、細膩的技法,具體有刻花、點花、貼花、刁填、粑花、縷空等數十種,主要有“雕、刻、粑、堆”等技法,這些技法均已有數百年歷史,極具地方特色,形成榮昌陶獨有的文化風格。這些精湛的技法,造就了豐富多彩的紋飾,比如有龍紋、卷草、纏枝、回紋、如意頭、工字紋、折帶紋、鋸齒紋、水波紋、動物(魚紋、梅花鹿紋特別著名)、人物等。龍紋、卷草、纏枝居多。榮昌陶博物館收藏的“雕填牡丹瓶”,不僅造型精巧,而且雕刻技法極為講究;巴掌大小的“梳毛牛” ,全身的毛發清晰,可以用“纖毫畢現”來形容。

3.“榮昌陶”燒制之美。陶器是泥與火的結晶,燒制陶器,溫度必須適中,稍有不慎,滿盤皆輸,何況榮昌陶制作時講究技法,坯體薄,是以有“薄如紙”之說。榮昌陶從唐宋時期到現代,演變了上千年的歷史,在民窯中大多使用甑子窯、龍窯、倒焰窯、階梯窯等結構。燒制的燃料中,廣泛使用當地的松柴、煤等資源。燒窯師傅憑借精湛的燒制技術,通過二十多小時到幾天幾夜,陶坯在窯室溫度1100℃至1180℃時,通體紅亮的坯體吸收松柴和煤的有機成分,達到坯體釉色(如天目釉、西綠釉、天目花釉、朱砂釉、紅鈞釉等)發生自然變化和窯變。只有泥質、工藝、火侯都達到上乘,產品才會達到理想效果。倘若用木柴素燒,成品會色彩多變,自然天成,恰似飽蘸了萬千釉料。這正是榮昌陶之“土”與“火”的魅力,陶器釉色表面光潔明亮如鏡,自然不與雕飾,色彩富于變化。可以說,榮昌陶成品無論時間久遠與否,敲擊時都會有鋼聲,清脆動聽,這一點與早期的宜興紫砂壺不同。民間流傳著一句民謠:“紅如棗、薄如紙、聲如磬、亮如鏡”,這是對榮昌陶作品最真實的寫照。因此,榮昌陶與中國其他三大名陶比較,稱得上是獨具一格,陶之極品。

4.“榮昌陶”釉色之美。陶器上釉,這在榮昌陶生產中比較普遍,主要是一直繼承唐、宋以來的色釉裝飾,發展了各種釉色。品種有當地特有的天然紅釉、黃釉、綠釉、黑釉、硃砂釉、天目釉、西綠釉、紅鈞釉、紫鈞釉、烏金釉等等,鼎盛時達一百多種,其中,硃砂釉、西綠釉、黑釉、黃釉最具特色,金砂釉、鈞釉等全國罕見,其他各種釉色豐富多彩,更兼燒制時溫度起伏,產生“窯變”,釉色又有了意想不到的萬千變化。很多美輪美奐的精品,都是釉料在窯溫作用下產生的,比如“外素內釉筆洗”,盆外素燒,盆內綠釉上點加黑釉,形成宛如五彩水潭的奇妙效果。同時,裝飾與釉料相結合,又可以制作出更為繁復多變的榮昌陶精品,比如“鈞釉貼花小茶壺”,就是上釉與貼花技法形成為一體的精品。

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